第417章 潜力无限的新增长点

  票房确实不错，伦敦温布利大球场的两天演出，总共九万张门票几乎秒磬。奥克兰、墨尔本、悉尼和布里斯班也全是五万人以上规模的超级体育场，且场场爆满。但南非在开普敦和约翰内斯堡的两场演出，最后仅售出90%的门票，也让人看到了阿姆看似强大的吸金能力背后疲软的一面——缺乏热门新作持续输血的他，已经失去了真正开展世界级体育场巡演的能力。再多个几场，或者换一个相对冷门一点的市场，可能就会遭遇詹妮弗-洛佩兹式的滑铁卢。

  这一点，卡拉-刘易斯非常清楚。这就2015年她直接给阿姆放了空窗，直到2016年才开始接洽演出，并且只接受有票房保障的知名音乐节报价的最真实原因。她需要把逐渐变成“老牌艺人”和“怀旧咖”的阿姆保护起来，储存他的商业价值，确保他的品牌不会在过度的巡演中被快速消耗。

  所以，卡拉-刘易斯迫切需要下一个能够传承薪火的王牌。

  而她的团队，经过长期审慎的分析和评判，把重宝押在了三个人身上。

  chance the rapper、bryson tiller，和travis scott。

  第一位候选者，1993年生人，来自芝加哥。2011年出道，2012年出现在childish gambino的第六张混音带里，开始为人熟知。仅一年之后，便凭借着叫好又叫座的《acid rap》登上全世界最大的综合性音乐节之一lollapalooza。2014年入选xxl杂志的年度新生班，并开始与肯德里克-拉玛尔、metro boomin乃至麦当娜等一众大咖合作，最终凭借与metro boomin和d.r.a.m共同推出的致敬单曲《family matters》，获得原创作者坎耶-维斯特的关注，被坎耶纳入羽翼之下，并通过后者的引荐，进入了卡拉-刘易斯的客户清单。

  有了卡拉超强演艺资源和谈判能力的加持，chance the rapper于2016年启动了总共37站的magnificent coloring世界巡演。9月，服装零售巨头h&m邀请其成为新一季kenzo联名系列的全球代言人，风头和声势在嘻哈圈内一时无两——再过一个季度，chance the rapper更是将首度登上格莱美颁奖典礼的舞台献唱，并会在足足七个奖项类别里获得提名。

  虽然格莱美的正式提名名单要到今年的12月9日才会揭晓，但对于圈内人来说，提前知道内部消息绝非难事。毕竟，每年格莱美的评选，都是一场录音学院、唱片公司、发行公司、演艺经纪机构、艺人管理公司和公关营销公司之间的博弈与妥协。

  第二位候选人布莱森-蒂勒，与chance the rapper生于同一年，只不过是来自梅森-迪克森线以南的肯塔基州路易斯维尔。也是2011年发布第一张混音带出道，但布莱森的星途明显没有chance the rapper那样顺畅无阻。2013年，蒂勒多了一个名叫哈莉的女儿，为了养家糊口，他不得不暂停音乐生涯，在棒约翰和ups同时打两份工，补贴家用。直到2014年，他才在自己的soundcloud主页上发布了第一首原创单曲，《don;t》。

  半年内，这首融合了r&b与trap风格的新作在soundcloud上斩获了400万次播放。对于主流市场的商业宣传单曲来说，这个数据简直不值一提，但在主要面向独立音乐人的soundcloud上，却已经能算是热度爆表的出圈之作了——出的不是独立说唱的圈子，而是布莱森-蒂勒自己生活的小圈子。不少在soundcloud上淘金的唱片公司a&r经理向他抛出了橄榄枝，其中就包括最终与他签下一纸唱片合约的rca。

  有了索尼宣发矩阵的支持，布莱森-蒂勒在卧室里做的《don;t》最终攀到了公告牌单曲榜第十二名的高位，soundcloud上的播放总量，也从400万增长到了3500万，全平台更是早就斩获了数亿次收听。由此，布莱森的职业生涯进入了火箭式的腾飞阶段。首张原创专辑《trapsoul》公告牌专辑榜第十一位起手，最高排名第八。第二首单曲《exchange》单曲榜排名第二十六位，并为他斩获一个2016年格莱美最佳r&b单曲提名。几乎每一家权威音乐杂志，都在年终回顾时将他的处女作列入年度专辑的清单。

  2016年1月，卡拉-刘易斯为他策划的专辑同名巡演展开，1月份还在1000-2000人级别的live house演出，到了4月，就踏入了6000人容量且座无虚席的纽约无线电城音乐厅。5月，跟麦迪逊-比尔一样，以赛斯-迈尔斯的深夜脱口秀为起点，献上电视首演，6月就直接站上bet黑人娱乐电视大奖的领奖台，拿走最佳新人和最佳男r&b/流行歌手两项重量级奖项。

  只用了一年时间，布莱森-蒂勒就从棒约翰的外卖员，蜕变成了黑人娱乐界备受期待的明日之星。

  同样备受期待的，还有卡拉-刘易斯和坎耶-维斯特亲自选定的第三位候选人，特拉维斯-斯科特。

  出生于德州休斯顿的特拉维斯，比chance the rapper和布莱森-蒂勒要大两岁，而出道的时间则晚了一年。虽然从2008年开始就在myspace上以组合名义发布mixtape，但特拉维斯-斯科特正儿八经进入唱片业，却得等到2012年。